ГоловнаЗворотній зв'язок
Главная->Різні конспекти лекцій->Содержание->3. Искусство  Западной  Европы  второй  половины  XIX века.

История искуств

3. Искусство  Западной  Европы  второй  половины  XIX века.

 Развитие  промышленности  во  второй  половине  19  века  вызвало  приток  населения  в  города.  Старые  города  Европы  росли  и  перестраивались.  Тогда  появилась  новая  форма  жилого  здания — доходный  дом,  где  квартиры  сдавались  внаём  жильцам.  В  середине  века  резко  изменился  облик  многих  европейских  городов.   Архитектура  пережила  технологический  переворот: появились  новые  материалы  (чугун,  сталь,  железобетон)  и  методы  строительства.

Александр  Гюстав  Эйфель  (1832—1923)    занимался  строительством  большепролетных  мостов.  Получив  заказ  на  возведение  башни,  Эйфель остроумно  использовал  найденное  ранее  решение. Он  выбрал  для  башни  (её  высота  300 метров)  форму  многократно  увеличенной  мостовой  опоры. 

В  европейском  зодчестве  середины  19  ст.  восторжествовал  эклектизм  (от  греч. «эклектикоз» — «выбирающий») — архитектурная  практика,  основанная  на  воспроизведении  конструктивных  и  декоративных  форм  различных  стилей.  Появление  эклектизма  было  подготовлено  неоклассицизмом  и  неоготикой  первой  половины  столетия.  Архитектура  эклектизма  отражает  психологию  европейца  тех  времен,  который  считал  свою  цивилизацию  образцовой,  а  свою  эпоху — вершиной  истории  и  не  сомневался,  что  вправе  распоряжаться  наследием  веков  и  культур. Король  Карл  Людвиг  II  Виттельсбах  (1864—1886)  унаследовал  от  своих  предков  страстную  любовь  к  искусству.  Одной  из  егоо  фантазий  является  замок  Нейшванштейн,  в  котором  использованы  формы  романской  архитектуры,  однако  он  скорее  напоминает  ожившую  декорацию. 

Хотя  экстремизм,  по  сути,  явление  «массовой  культуры»,  среди  его  мастеров  были  яркие  творческие  индивидуальности,  такие,  как  Жан  Луи  Шарль  Гарнье.  Построенное  им  здание  парижского  театра  «Гранд-Опера»,  несмотря  на  помпезное  убранство,  оставляет  впечатление  величавой  целостности. Постройка  Гарнье  послужила  образцом  для  театральных  зданий  того  времени  (театров  в  Вене,  Одессе,  Нью-Йорке).

Огюст  Роден  (1840—1917). В  1900 г.  в  Париже  были  выставлены  работы  Огюста  Родена,  самого  известного  французского  скульптора. Ему  было  60  лет,  45  из  них  он  отдал  скульптуре. «Мыслитель»  Родена — это  часть  композиции  «Врата  ада»,  которая  была  создана  мастером  в  1880 — 1917 гг.,  т. е.  незадолго  до  смерти.  Наверху,  над  вратами,  безвольно  склонились  три  Тени,  беспомощные  и  бессильные  в  борьбе  со  смертью.  Под  ними,  подперев  голову  рукой,  сидит  Мыслитель,  в  мучительном  раздумье  пытаясь понять  законы  человеческого  бытия. Прекрасна  и  трогательна  работа  Родена  «Вечная  весна».  Реалистичен  и  глубоко  психологичен  памятник  гражданам  Кале.

 Во  второй  половине  19  века  многие  французские  мастера  стремились  достичь  наибольшей  достоверности  в  изображении  природы  и  человека.  Ведущим  принципом  в  искусстве  этого  периода  стал  реализм.

Эдуард  Мане  (1832—1883). В  1863 году  Мане  представил  в  Салон  картину  «Завтрак  на  траве». На  лесной  поляне  расположились  мужчины  в  современных  костюмах.  Они  о  чем-то  беседуют,  не  обращая  внимания  на  женщин — обнаженную,  сидящую  рядом,  и  другую,  купающуюся  в  ручье.  Картина  вызвала  бурное  негодование  публики.  За  год  до  смерти  Мане  выставил  одно  из  самых  совершенных  своих  произведений — «Бар  в  Фоли-Бержер».

 

42