ГоловнаЗворотній зв'язок

Шрифты

    3.Характер шрифта

Некотор&= #1099;е шрифты настолько универсальl= 5;ы, что подходя = 90; практическl= 0; для любой работы. Другие — более ограниченнl= 6;го применения. Но все шрифт= 099; имеют свою специфичесl= 2;ую окраску, отличающую их друг от друга. Например, шрифты Baskerville и Garamond = 080;меют классическl= 0;й вид, а шрифт Caslon — старинный. Helvetica привносит в публикаци= ;ю деловой стиль, Stymie — фундаментаl= 3;ьный. Times Roman в отличие от Palatino, выпо&#= 1083;ненного в достаточн = 86; мягком худо = 78;ественном стиле, имеет серьезный, немного резкий вид. Franklin Gothic также обладает собственныl= 4; стилем, особенно когда он набран проп = 80;сными буквами в начертании «очень жирн = 99;й».

Относит&= #1077;льно восприятия читателям трудно посоветоваm= 0;ь что-либо конкретное. Предположиl= 4;, вы разрабатывk= 2;ете дизайн для радикальноk= 5;о политическl= 6;го журнала. Baskerville кk= 2;жется мало подходящим для его заголовков, однако в этом качестве он был с успехо= 084; использоваl= 5; в американс = 82;ом журнале Ramparts. Иногда на вопрос, како= 081; шрифт испол = 00;зовать для заголовков, лучшим ответом буд = 77;т — удобочитаеl= 4;ый (такой, как Baskerville), но с учетом смысла заголовка. Личные предпочтенl= 0;я и даже слепая приверженнl= 6;сть могут влият = 00; на выбор шрифтов. Например, с приходом к в= 083;асти нацисты стали насаждать в Германии готический шрифт, вызывавший у них опредk= 7;ленные ассоциации. Потом Адоль = 92; Гитлер невзлюбил Old English (теперь известный как Gothic Script): для него этот шрифт  стал ассоциировk= 2;ться с евреями, которые был = 80; одними из пе= 088;вых печатников = 74; Германии. Мартин Борм= ;ан в 1941 году выпустил директиву, гласящую: «П= 086; решению фюрера отныне нормальным шрифтом объявляетсn= 3; романский шрифт».

3D"<"=  Исторl= 0;я 3D">"= 3D"<"=  шрифтk= 2; 3D">"= , его эстетик = 72;, «настроениk= 7;» текста, возраст и социальное положение аудитории, вкус дизайн = 77;ра — все может влиять на выбор 3D"<"=  шрифтk= 2; 3D">"= . Однако есть = 080; общие положения. Так, результ= 072;ты специальныm= 3; исследованl= 0;й показали:=

  • &#= 1058;екст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а, кроме того, занимает больше мест= ;а, порой на 50%.
  • &#= 1050;урсив читать труднее, чеl= 4; прямое начертание= .
  • &#= 1054;чень короткие строки, так же как и очень длинн= ;ые, читать труднее.
  • &#= 1053;е выключенны= й по формату текст (так называемый флаговый набор) читать не сложнее, особенно теперь, когда это получило ши= ;рокое распростра= нение и стало привычным.

Большин&= #1089;тво художествеl= 5;ных редакторов = 89;клонны  (в рамках своего издания) при= 076;ерживаться одного основного шрифта. Врем= 103; от времени специальныk= 7; статьи могу = 90; оформлятьсn= 3; другим шрифтом. При выборе основного шрифта изда = 85;ия следует принимать в = 86; внимание ха = 88;актеристик&#= 1080; бумаги. Например, романские ш = 88;ифты «старого стиля» удачно сочетаются = 89; грубой бумагой, а шрифты стил = 03; «модерн» лу = 95;ше воспроизвоk= 6;ятся на гладкой или мелован = 85;ой бумаге. Кром= 077; того, на выбор шрифт = 72; должен оказ = 99;вать влияние выбранный печатный процесс. Например, некоторые шрифты Bodoni из-з= 072; очень тонки = 93; засечек плохо воспроизвоk= 6;ятся офсетной печатью. Однажды выбранный основной шрифт обычн = 86; используетl= 9;я на протяжен = 80;и нескольких лет, а иногд = 72; на протяжении всего существоваl= 5;ия издания. Но при этом выбор шрифт = 86;в для заголовков является постоянной проблемой. Для каждого заголовка вполне можн = 86; выбирать новый шрифт, соответствm= 1;ющий настроению текста. То, что выделительl= 5;ый шрифт не соответствm= 1;ет основному, н= 077; должно вас беспокоить. Однако выделительl= 5;ые шрифты должны быть очевидным образом связаны меж = 76;у  собой.  Они должны  сооm= 0;ветствоват= 100; друг другу п= 086; стилю, начертанию = 80; размеру,  в том  случае, есл= 080;  они  находятся на одном раз= 074;ороте. Если это невозможно, они должны б= 099;ть  различнымl= 0;. Не следует использоваm= 0;ь рядом выделительl= 5;ые шрифты, которые поч = 90;и связаны. Это создает ощущение допущенной ошибки.

Практич&= #1077;ски у каждого художествеl= 5;ного редактора есть свой любимый шрифт, и то, что нравитс = 03; одному дизайнеру, может радикально отличаться от  того, что нравится другому. Однако относительl= 5;о шрифтов, фор= 084;ирующих стандарт, по которому оцениваютсn= 3; все остальные шрифты, большинствl= 6; арт-директо = 88;ов, видимо, могу= 090; прийти к единому мне = 85;ию. Ниже представлеl= 5;ы и по мере возможностl= 0; описаны сем = 00; основных шрифтов:

  • Ba= skerville многие считают одним из самых красивых ср= ;еди когда-либо разработан= ных шрифтов. Шрl= 0;фт, созданный приблизите= льно в 1760 году Джо&#= 1085;ом Баскервиле= м, британским каллиграфо= м, имеет сегод= ;ня шрифт много версий. В отличие от современ= ;ного ему шрифта Caslo= n, Baskerville олицетворя= л разрыв с прошлым, движение к современно= сти. Он является шрифтом переходног= о стиля, болеk= 7; точным, нежели романские шрифты «старого ст= ;иля». Baskerville — широкий шрифт и поэтому требует большего интерлинья= жа. Шрифт выглядит лучше на гладкой бумаге.
  • Bo= doni — красивый, уравновеше= нный, немного строгий, с заметной разницей в толщине штрихов и с=  четкими засечками  шрифт. Его = 89;оздатель, итальянски= й дизайнер Джамбаттис= та Бодони, черпал вдохновени= е в работе Джона Баске= ;рвиля. Шрифт выглядит лучше на глянцевой бумаге и должен быть правильным образом закатан краской и отпечатан. h= 2; значительн= ых объемах чтение текста, набранного этим шрифтом, вызывает небольшие затруднени= я. Как и большl= 0;нство шрифтов, он теряет свою привлекате= льность при полужирном и жирном на= чертаниях.
  • Ca= slon — самый известный из прямых шрифтов «старого стиля». Многие печатники считали, чтl= 6; Caslon, разработан= ный в XVIII веке англичанин= ом Вильямом Каслоном, является в печатном деле шрифтом номер один. Существова= ло правило: «Если сомневаешь= ся, используй Caslon». Его прописные буквы очень широкие, а часть вершины заглавной буквы «А» срезана, чтl= 6; считается главной отличитель= ной особенност= ью этого шрифта. Шрифт до сиm= 3; пор использует= ся очень широко.
  • Cl= arendon впервые появился в Англии в середине XIX в&#= 1077;ка. Он занимает позицию между шрифтами с l= 7;рямоугольн= 099;ми засечками и романски&= #1084;и шрифтами «старого стиля». Засечки тяжелые, каl= 2; у египетских шрифтов, и соединены с основным штрихом плавной изогнутой линией, как = 91; романских шрифтов «старого стиля».
  • Ga= ramond был назван k= 4; честь своего создателя — француза Клода Гарамона, жившего в конце XVIII век&#= 1072;. Однако существует версия, что Gara= mond был разрабо= ;тан Жаном Жанно= ;. Несмотря на нестандарт= ные засечки, шрифт красив и удобочит&= #1072;ем. Он довольно узкий, с маленько&= #1081; высотой строчных букв. Текст этим шрифтом мож= ;ет набираться плотно.
  • He= lvetica. В 1957 году в Европе были созданы сразу три зl= 5;аменитых готических шрифта: Universe Адриана Фру= ;тигера во Франции, Folio Конрада Бауэра и Уолтера Бау= ;ма в Германии l= 0; Helvetica,  в Швейцарии Максом Майдингеро= м и Эдвардом Хоффманом. Эти шрифты очень похожи друг на друга. Их символы довольно четкие и даже немного резкие. Шриm= 2;т Helvetica приобрел наибольшую= популярнос = 90;ь. В отличие оm= 0; Universe, Helvetica — убористый ш= ;рифт. Как у всех новых готических шрифтов, окl= 8;ужности символов имеют слегка квадратную форму, а разница в толщине штрихов мин= ;имальна. Все символы имеют красивый, современны= й вид. Helvetica выпускаетс= я в начертания= х «светлый», «нормальны= й», «нормальны= й курсивный», «полужирны= й», «жирный», «жирный компактный курсивный»= , «нормальны= 081; широкий», «жирный широкий», «l= 6;чень жирный широкий», «нормальны= й узкий», «жирный узкий», «очень жирный узкий».
  • Ti= mes Roman, называемый также Times New Roman ил = 80; New Times Roman, был разработан Стэнли Моррисоном в Лондоне в 1931 году специа= ;льно для газеты The Times. Он считается шрифтом XX ве= 082;а и подходит для всех дизайнерск= их работ, хотя является скорее шрифтом основного текста, нежели выделитель= ным. По существу= ;, это романск= ;ий шрифт «старого стиля» с четкими засечками, относящийс= я к шрифтам переходног= о стиля. Большая высота строчных бу= ;кв шрифта требует увеличенно= го интерлинья= жа. Times Roman был первым газетным шрифтом, но со временем стал настолько популярным, что многие издатели используют его в качестве книжного и журнальног= о. Необходимо учитывать, что Times Roman не всегда подходит для основно= ;го текста газеты, так как требует качественн= ого оттиска. С 1975 года газета The Times прекратила использова= ть Times Roman в качестве шрифта основного текста.

Все эти шрифты были разработанm= 9; до компьюте = 88;ной революции, но  до=   сих  пор  широко используютl= 9;я в издательс= ;ком деле. Разумеется, с появление= ;м компьютернm= 9;х технологий они приобре = 83;и большее количество начертаний = 80; выпускаютсn= 3; в различных версиях.

 

44